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  • 10月 22 週五 201016:21
  • 我想成為坐在路邊鼓掌的人

    這篇文章是我在facebook看到的,大家轉來轉去的,我也不知道原作者究竟是哪一位,如果有人知道,麻煩你提醒我,感謝^^
    知難行易,身在補教業,身邊有太多家長一直處在自身的矛盾當中而走不出來,想要快樂又要優秀,偏偏孩子卻不是一個天才,轟轟烈烈的不一定長久,平實的人最幸福。
~*~*~*~*~*~*~*~*~*~*~*~*~*~

我想成為坐在路邊鼓掌的人---朋友的女兒


Paul Hsu 寫於 2010年10月12日 12:39


我那上國中的女兒,她同學都管叫她23號。


 


她的班上總共有50個人,而每次考試,女兒都排名23。


久而久之,便有了這個雅號,她也就成了名副其實的中等生。


我們覺得這外號刺耳,女兒卻欣然接受。老公發愁地說,一碰到公司活動,或者老同學聚會,別人都對自家的'小超人'讚不絕口,他卻只能扮深沉。


 


人家的孩子,不僅成績出類拔萃,而且特長多多。唯有我們家的23號女生,沒有一樣值得炫耀的地方。 因此,他一看到娛樂節目那些才藝非凡的孩子,就羡慕得兩眼放光。


 


後來,看到一則九歲孩子上大學的報導,他很受傷地問女兒:孩子,妳怎麼就不是個神童呢? 女兒說,因為我爸爸不是神父啊 ! 老公無言以對,我不禁笑出聲來。


 


中秋節,親友相聚,坐滿了一個寬大的包廂。眾人的話題,也漸漸轉向各家的小兒女。 趁著酒興,要孩子們說說將來要做什麼 ? 鋼琴家,明星,政界要人,孩子們毫不怯場,連那個四歲半的女孩,! 也會說將來要做電視的主持人,贏得一陣讚歎 !


 


15歲的女兒,正為身邊的小弟弟小妹妹剔蟹剝蝦,盛湯揩嘴,忙得不亦樂乎。 大家忽然想起,只剩她沒說了。 在眾人的催促下,她認真地回答:長大了,我的第一志願是,當幼稚園老師,領著孩子們唱歌跳舞,做遊戲。眾人禮貌地表示贊許,緊接著追問她的第二志願。 她大大方方地說:我想做媽媽,穿著印叮噹貓的圍裙,在廚房做晚餐,然後給我的孩子講故事,領著他在陽臺上看星星。 親友愕然,面面相覷,不知道該說些什麼。老公的神情,極為尷尬。


 


回家後,他歎著氣說,你還真打算讓女兒將來當個幼稚園老師?我們難道真的眼睜睜地看著她當中等生? 其實,我們也動過很多腦筋。 為提高她的學習成績,請家教,報輔導班,買各種各樣的資料。 孩子也蠻懂事,漫畫書不看了,剪紙班退出了,週末的懶覺放棄了。像一隻疲憊的小鳥,她從一個班趕到另一個班,卷子,練習冊,一遝遝地做。 但到底是個孩子,身體先扛不住了,得了重感冒。 吊著點滴,在病床上,她還堅持寫作業,最後引發了肺炎。病好後,孩子的臉小了一圈。可期末考試的成績,仍然是讓我們哭笑不得的23名。


 


後來,我們也曾試過增加營養、物質激勵等等,幾次折騰下來,女兒的小臉越來越蒼白。而且,一說要考試,她就開始厭食,失眠,冒虛汗,再接著,考出了令我們瞠目結舌的33名。 我和老公,悄無聲息地放棄了轟轟烈烈的揠苗助長活動。恢復了她正常的作息時間,還給她畫漫畫的權利,允許她繼續訂《兒童幽默》之類的書報,家中安穩了很久。 我們對女兒,是心疼的,可面對她的成績,又有說不出的困惑。


 


一個週末,一群同事結伴郊遊。大家各自做了最拿手的菜,帶著老公和孩子去野餐。一路上笑語盈盈,這家孩子唱歌,那家孩子表演小品。 女兒沒什麼看家本領,只是開心地不停鼓掌。 她不時跑到後面,照看著那些食物。 把傾斜的飯盒擺好,鬆了的瓶蓋擰緊,流出的菜汁擦淨。忙忙碌碌,像個細心的小管家。


 


野餐的時候,發生了一件意外的事。兩個小男孩,一個數理天才,一個英語高手,兩人同時夾住盤子上的一塊糯米餅,誰也不肯放手,更不願平分。 豐盛的美食,源源不斷地擺上來,他們看都不看。 大人們又笑又歎,連勸帶哄,可怎麼都不管用。最後,還是女兒用擲硬幣的方法,輕鬆地打破了這個僵局。


 


回來的路上,堵車,一些孩子焦躁起來。女兒的笑話一個接一個,全車人都被逗樂了。 她手底下也! 沒閒著,用裝食品的彩色紙盒,剪出許多小動物,引得這群孩子讚歎不已。 直到下車,每個人都拿到了自己的生肖剪紙。聽到孩子們連連道謝,老公禁不住露出了自豪的微笑。


 


期中考試後,我接到了女兒班主任的電話。首先得知,女兒的成績,仍是中等。 不過,他說,有一件奇怪的事想告訴我, 他從教三十年了,第一次遇見這種事。 語文試卷上有一道附加題:你最欣賞班上的哪位同學,請說出理由。除女兒之外,全班同學,竟然都寫上了女兒的名字。


 


理由很多:熱心助人,守信用,不愛生氣,好相處等等,寫得最多的是,樂觀幽默。班主任還說,很多同學建議,由她來擔任班長。 他感歎道:你這個女兒,雖說成績普通,可是做人,實在很優秀!


 


我開玩笑地對女兒說,妳快要成為英雄了。正在織圍巾的女兒,歪著頭想了想,認真地告訴我說,


她們老師曾講過一句格言:當英雄路過的時候,總要有人坐在路邊鼓掌......。


她輕輕地說:媽媽,我不想成為英雄,我想成為坐在路邊鼓掌的人。


 


我猛地一震,默默地打量著她。


她安靜地織著絨線,淡粉的線,在竹針上纏纏繞繞,仿佛一寸一寸的光陰,在她手上,吐出星星點點的花蕾。我心上,竟是驀地一暖。 那一刻,我忽然被這個不想成為英雄的女孩打動了。


 


這世間,有多少人,年少時渴望成為英雄,最終卻成了煙火紅塵中的平凡人。如果健康,如果快樂,如果,沒有違背自己的心意,我們的孩子,又何妨做一個善良的普通人。


 


長大成人後,她一定會成為:賢淑的妻子,溫柔的母親,甚至,熱心的同事,和善的鄰居。何況她是班上50名之中的23 名,我們還不慶幸,還不滿足? 還想要更高人一等,更出人頭地! 那後面還有27名半數以上的孩子呢﹖如果我是她們的父母,我要如何自處呢﹖


 


在那些漫長的歲月,她都能安然地過著自己想要的生活;她又沒學壞,我作為身教言教的父母,能教養孩子長大成人,並成為社會上有用的人, 就可告慰先祖,還想為孩子祈求怎樣更美好的未來? 就算她將來能當上司法官,能考上建築師,若她心術不正,口是心非,那又有何用?


 


想讓你的孩子當第一名嗎?


 



 


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  • 6月 19 週四 200808:28
  • 日日思君不見君,共飲長江水。

「日日思君不見君,共飲長江水」
              摘自:張曼娟 《時光詞場》
   卜算子    北宋 李之儀
   我住長江頭,君住長江尾。
   日日思君不見君,共飲長江水。
    此水幾時休,此恨何時已。
    只願君心似我心,定不負相思意。
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  • 12月 08 週六 200713:36
  • 穿越時光的泛音‧郝譽翔

穿越時光的泛音
   一九九六年,我正在讀博士班,從抽屜中拿出一份擱置許久的小說稿,匆匆加上結尾後,印出來,寄給《聯合文學》。數月後,在某個早晨,我接到當時總編輯初安民的電話,告知我得到新人獎。掛上電話後,我呆呆地坐在客廳地上,夢想許久的事情一旦成真,卻只剩下一種木然的感覺。   那時,我只知道我終於要告別一個階段了,一個躲在深夜裡埋頭苦寫,而那些文字最終都被丟進了字紙簍裡的階段;一個寄出稿子後,便要苦苦守候文學獎的結果,內心一方面充滿了對自己的厭惡、羞愧,一方面卻又是無可救藥的自傲自大的孤獨階段了。如今回想起來,得到聯文小說新人獎,其實歡喜是很稀薄的,而更強烈的感受卻是告別,告別了過去的一切。不過,那時的我卻還不能夠知道,原來我的創作生涯就要從此開始,而這也將成為我生命中最難以承受、卻又脫卸不去的負荷。   回顧一九九六到九八年的《聯合文學》,其實還頗為熱鬧。張大春專欄「小說稗類」以大師之姿,議論中西古今的小說藝術,一時間被文藝青年們奉為規臬。而張小虹寫「穿衣祕笈」,解讀川久保玲、高弟野(JeanPaul Gaultier)、魏斯伍德(Vivienne Westwood)等服飾帝國密碼,掀起一股流行文化論述風潮。許多重要小說也紛紛選擇《聯文》發表,董啟章《地圖集》、朱天心〈古都〉、李昂〈彩妝血祭〉等,都是作家個人生涯中最具份量的代表作。這時的《聯文》,儼然是台灣活力最為旺盛的文學集團,至於我們五年級這一輩作家呢,才不過是剛冒出頭來,雜誌上偶然出現的黑白照片的青澀臉孔,在表面上故作張狂的文字底下,隱藏的卻是一股顫抖的聲音。我們還在掙扎惶恐著,不知自己該用什麼樣的姿態出場。   但那時已經有些人走得比較前面了。駱以軍開始陸續發表《妻夢狗》,並隱約透露出他從九六年至今一貫的書寫主題:妻、兒、母親、父親,編織起那份在黯夜中無限滋長越來越形龐大的家族史,「聆聽和言說宛如一場暴力相向又膠漆纏綿的性愛探戈」,發出「故事吞食著故事喀滋喀滋的聲響」。而一九九七年三月號「作家臉譜」專欄裡,成英姝則寫到在繼第一本小說《公主徹夜未眠》之後,年初她又完成了新的長篇小說,「重寫了兩次,倒不是要求自己什麼,只是希望持續地寫。所謂的文學越來越不被看好了,作為一個寫作者,如果還秉持著什麼原則的話,其理由便是不
希望如此有趣的東西輕易被糟蹋掉」。
   所謂說「故事」的衝動、「希望」以及「有趣」之類的抽象概念,在年輕創作者的身上,顯得既強烈,又清楚,而那或許是支持一個躁鬱不安的生命,得以繼續勇敢活下去的唯一動力。於是在一九九八年六月號的《聯合文學》,出現了一個標題非常偉大而堂皇的專輯--「跨世紀青年小說家作品大展」。跨世紀,這是多麼恢弘響亮的口號啊,彷彿是要以青年之姿,舉麾披荊斬棘,無所畏懼,大膽衝破時間的橫逆。   是啊,對於一個年輕人而言,時間不就是最大的資產嗎?好像永遠花費不完,不會走到盡頭似的。在這個專輯裡,收錄了駱以軍、袁哲生、蔡素芬、紀大偉、賴香吟、林明謙、鍾文音、章緣、黃國峻和我的作品。袁哲生在以「我」作為第一人稱的小說〈父親的輪廓裡〉,是這樣寫的:「國三那年,是我生命中的第一個難關;當時,在我不覺生命有何可喜的腦筋裡,的確曾經生起過自殺的念頭。我不知道父親是否經歷過聯考的壓力,不過,在那沒完沒了的一年裡,的確只有父親曾經察覺到我想死的念頭。」而這篇短短的小說,以後來父親失蹤,繼而突然車禍身亡告終,在結尾處袁哲生寫道:「我的眼前又恢復成一片黑暗。我坐在床沿,緊握雙拳,心中重又燃起了一股想死的念頭。」就在同期「跨世紀青年小說家」專輯裡,黃國峻的小說〈泛音〉則是這樣寫的:「關於那件他大概沒有辦法再去寫的樂曲;每當他一想拿出來寫,就覺得沒有辦法寫完的樂曲。他沒有勇氣去看它走向哪樣的結尾。這件荒廢下來的曲譜,一定會打消讀懂它的人的盛情,不必了,不會有人從這片衰殘中生得什麼信念的,不會的,即使是他最親信的人。」   一首沒有辦法寫完的樂曲,無由誕生的信念。被凌亂棄置在五線譜上的孤單音符,突然間失去了彼此的聯繫,失去了勇氣,也失了去重心,而寂寞地懸浮在半空中。懸浮在時間與時間中的,看不見的縫隙。請原諒我必須大段地引用他們的作品,因為在寫這樣一篇回顧一九九六到九八年《聯合文學》的文章時,除了憑藉他們寫下的文字,我不知要如何才能夠再回到那個時空,那個已然煙消雲散,不能夠再親眼目睹的場景,逝去的年華。關於勇氣,希望,關於說故事的衝動,有話不得不想要對人訴說,而透過這一本每個月固定發行一次的,被裝訂在一起的薄薄紙頁,黑色的鉛印文字,然後謙卑地跟隨在前輩大師們縱橫議論之後,在那裡不死心地,甚至帶點不安地小聲小聲地反覆說著的言語。   被風吹散了而模糊掉的細碎的耳語。耳語。被凝結、被埋葬在時光的巨石當中。但是我站在二○○四年的夏天,執起刀剉,雕刻時光,當生活中的雜質都一一剝落之後,那些耳語卻又會清晰地浮現出來。真誠而不加修飾。它們才是時光中不死的魂魄。   然而,我畢竟還是無法用一種美麗、溫馨、平順的心情去回顧。我試圖要以最客觀中性的筆調,去完成這一篇文章,卻又屢次不能夠控制自己的筆端,它忍不住要洩漏,這些年來生命所對我們開得巨大的玩笑。那好像是在目睹一個年輕的生命,好不容易告別了懵懂的青春,就像是堂吉珂德一樣,終於整裝待發,向這個世界出發了,我們自信滿滿,將要帶回來一整皮囊的神奇歷險故事,尋找浪漫的騎士精神,重回一個美好的黃金年代。但事實上,置身在鐵器時代的我們,卻注定只是一個愁容滿面的騎士罷了,路程才開始走沒幾步呢,劍已折損,馬也瘸了,而且發現:根本就沒
有什麼神奇的歷險可說,這一切不過是可笑的幻想罷了。
   最後,我想用黃國峻〈泛音〉的一段文字,來作為這篇情緒不穩的文章結尾。這段話如同穿越時光而來的私密的鼓勵,無形的相互打氣。他說:「非要有信心不可,相信自己足以真實地使想像力從它們之間達到彼處,那兒是另一群人,他們這一類人不同於其他人,就像醫院裡的人,和醫院之外的完全不同。在他們身上似乎有著一個倉庫,那兒有專供他們擺放那些私下自己抱得緊緊的、但見到人就收起來的東西的空間。」
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  • 12月 08 週六 200713:30
  • 叛逆與逃脫‧郝譽翔

                                                                                        叛逆與逃脫
                                   2007-12-03 22:15 
    我出生在高雄,七歲那一年,全家遷移到台北,住在北投。 
    
    我對於高雄的記憶,已是十分淡薄了,然而,我卻清楚地記得,剛來到台北時的窘境,功課跟不上同學,家境也不如別人,才藝平平,彷彿從雲端一下子掉落到凡間。但母親告訴我,這沒有什麼好奇怪的,因為這裡是台北啊。國小畢業後,母親又說,北投的國中沒有競爭力,考不上好的高中,所以她幫我遷戶籍,越區到士林去讀國中。而那竟是我人生中最黯淡的一段歲月,沒完沒了的大考小考,我總是全班倒數一二名,經常被導師點名,指著我,大聲說我是害群之馬,把全班的平均成績拖垮……。
我知道,那時不止導師恨我,理化老師恨我,就連國文老師都恨我。國文老師的個子非常嬌小,臉色蒼白,但聲音卻十分宏亮。她上課的方式,便是帶領全班用喊口號的狂熱語氣,把課本從頭唸到尾,反覆不停,直到下課為止。而當同學在瘋狂地朗讀時,我卻多半閉著嘴巴,這一點,徹底地激怒了她。 我恨她毀了我對國文的興趣,但是她更恨我,相形之下,我的恨意是如此的微不足道了。我被揪到走廊上去罰站,望著對面大樓放牛班的學生,在教室中快樂地嬉戲著,而我的背後傳來班上朗朗的讀書聲。我既不憤怒,也不鄙夷,更不羨慕任何人,我只是非常漠然地站著,彷彿是站在兩個世界的夾縫中間,誰也不是。 後來我念高中,念大學,逐漸地從北投、士林,進入到台北市區,彷彿是一趟從邊緣進入到中心的歷程,我的周圍出現了越來越多所謂具有「競爭力」的都市人,而我也才恍然大悟,在某種意義上,北投是台北的鄉下哪,然而,我卻始終覺得自己仍然是站在兩個世界的夾縫之中,孤獨一人,誰也不是。直到今天,我似乎都還站在這樣的位置上,不願屬於任何體制,也不願受到任何秩序所掌控。 這種狀態或許可以名之為「自由」,但對我而言,那卻是非常單純的一個姿勢:一個被世界拋出去的,罰站在外面的孩子,疏離,不安,冷漠。 也因此我必得要找到什麼,做些什麼,否則不安的靈魂一直漂浮在半空之中,不是死亡,就是發瘋。於是我用文字建構起我的世界。而寫作就是我的錨。如果抽去它,我將什麼都不是,我將被汪洋所淹沒。     也因此我喜歡小說,喜歡編造故事,而不是詩。從小就喜歡。七歲時,每天放學後漫長的下午,我便坐在陽台上,握著鐵欄杆,一邊眺望北投遠方的青山,一邊說故事給姊姊聽。 我最喜歡說恐怖的故事,彷彿故事不恐怖,就一點滋味也沒有了。有一次,我說了一個關於十一位兄弟的故事。十位哥哥都不幸被酋長殺死了,酋長把他們的頭顱割下來,懸掛在廣場的繩子上,一顆一顆的,像是在掛葫蘆。排行十一、年紀最小的弟弟奉命去找哥哥,他騎著一匹白馬,走到了廣場,看見懸在半空中的十顆冰冷的人頭,不禁嚎啕大哭起來。     「結果呢?」姊姊緊張地問。     我想了一下,說:「結果他也死了。他也被殺死了。繩子上掛著十一顆人頭,風一吹來搖搖晃晃的,四周都是嗡嗡的蒼蠅在飛舞。」故事到此,戞然而止。我和姊姊都安靜下來,陽光斜照在午後的巷子裡,發出不真實的灰濛濛的光芒,四周圍的公寓是如此安靜。好像所有的居民全都消失了一樣。我忽然覺得自己真的非常殘忍,所謂「故事」,不應該有一個全軍覆沒式的結尾。我明白這是犯規的,但是我的心裡卻覺得很痛快。 因為犯規而痛快。我著迷於不近人情的故事,它們勾勒出一個古怪的幻覺,彷彿比真實更加真實。而這就是創作者對於現實人生的最大叛逆,與逃脫。 
http://blog.chinatimes.com/haoyh1021/archive/2007/12/03/223096.html 
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